影视文学考研科目-影视文学考研科目

影视文学考研的备考实际上挺摸黑，大量时候你感觉老师把论文判重了，实际上反而是把论文判轻了。出于目前的阅卷卷面，确实有些时候光看风花雪月不中，得看作者有没有那种能把“冷冰冰的数据”借来的本事，这玩意儿才是硬通货，比那些空洞的形容词值钱多了。
故此咱们得换个思路，别总想着去背那些成百上千条的文学理论名词解释，那玩意儿哪位都会如何如何地似的，考场上拿出来全是假话。真正有分量的，是那些能把你从枯燥的屏幕前拽出来，让你亲自去感受、去思索、去就连认定有点“难受”的东西。 就拿《阿 Q 正传》来说吧，要是只说它塑造了一个没文化的“精神胜利法”，那跟一般/平平的讽刺小说有啥区别？仿佛没区别。但要是你能算出阿 Q 在旱灾里种下多少头麦子，在旱灾里又消耗了多少口粮，你就能算出他那种“精神胜利法”背后隐藏的残酷逻辑有多重。
这种算账的方式，不是靠背诵的，是靠你自己心里能算得出来的。就像电影里那种慢镜头，你看着老汉一步一步爬，心里能算出他走了多少路，每一步的艰难，就是对他那个“阿 Q"式自我安慰最直接的嘲讽。
这种能算出来的东西，才是影视文学考场上最硬的骨头。 还有啊，说到《红楼梦》，那会儿顶多就是喊它“封建社会的百科全书”，这话听着哪位懂的？你连个具体的“百科全书”都数不过来。你算算贾府这一家的账本，从每年的进项税到最终的还债，能算出多少？从王熙凤那个把持一切的“体温”到刘姥姥那双能拍出惊雷的“眼”，你能感受出多少种不同的生命状态？你要是能把这些细枝末节都给我点数出来，那些所谓的“千红一哭，万艳同悲”，是不是就变成了一场具体的悲剧演出？这种能把抽象概念具象化的本事，确实考场上才显得有点意思。 说到数据，这玩意儿在影视里忒常见了，但用得不好就是穿帮，用好了就是灵魂。
比如在拍《霸王别姬》的时候，那些数钱的老头子、数着钞票的赌场老板，他们的抖动幅度、他们数钱时的呼吸节奏，这些细节要是都用数据来量化，比如“一个老头数了三次就停”，那画面是不是瞬间就立住了？这种把故事变成数据的本事，咱们得练，但不必多练，只要自己心里能算得出来就行。就像咱们在拍《流浪地球》那块，那些精密的钢铁结构，那些庞大的推进器，它们不是靠特效堆出来的，而是靠工程师们算出来的受力、算出来的损耗、算出来的每一度电的消耗。
你看那个地球缓缓转动，你心里能不能算出它转了多久？转了一个圈后，燃料还剩多少？这种能算出来的东西，比那些喊“壮哉壮哉”的口号有用多了。 还有啊，说到细节描写，这玩意儿在考研里特别关键，但大量人搞错了重点。大量人当作只要把动作写详细就行了，实际上动作写得忒细，等于把动作给删了。
比如写一个人吃饼，你不能只写他“张开嘴，咬了一口”，你得写他“手抖得像筛糠，饼渣掉了一地，他粗糙的手指头沾了面糊，在袖口蹭了蹭，才把剩下的塞进嘴里”。
这种细节，是你能感觉到“吃”这个动作的质感，而不是你脑子里过了一遍电影台词。
这种能把“吃”变成“体验”的本事，只能靠自己心里有数，不能靠书本上抄下来的。 并且啊，咱们得承认，有时候读小说确实挺累的，就连有点反人类。但要是你读出了那种“反人类”的劲儿，那才叫真功夫。
比如读《活着》的时候，你读出了福贵那个老大哥身上那种“活着就是受苦”的沉甸甸，你就认定这书给你上了一课，而不是认定它无聊。
这种能读出“反人类”的本事，实际上就是你心里有个数，知道为啥福贵得病如此难受，知道那种病是如何一步步吃垮一个一般/平平人的。
这种能读出“反人类”的本事，比啥“哀莫大于心死”的口号都管用。 最终啊，还得说句实在话，咱们考研不是要当啥大师，是得把那些能用的东西用一遍遍。别总想着去背那些死记硬背的名言，那些都是用来应付老师的，考场上拿去就是废纸。你要做的，是把那些能算出来的、能体会到的、能感受到“反人类”的细节，一个个都挖出来，一个个都背熟，就连能像套近乎一样跟它们聊天。
只要你能把那些能用的东西用一遍遍，考场上你就稳了。 总而言之，影视文学考研，实际上就是考你有没有那个“数据感”，你有没有那种能把光秃秃的故事变成具体画面的本事。别总想着去背那些成百上千条的文学理论名词解释，那玩意儿哪位都会如何如何地似的。你要做的，是那些能算出来的、能体会到的、能感受到“反人类”的细节，一个个都挖出来，一个个都背熟，就连能像套近乎一样跟它们聊天。
只要你能把那些能用的东西用一遍遍，考场上你就稳了。