中国电影史考研笔记-中国电影史考研核心笔记

中国电影史考研笔记（求生指南） 别整那些“”要么“这部电影忒棒了”。作为阅卷机，你的分数比空气还稀薄，连个“大约”都给我整虚的。咱就老老实实把那些枯燥得让人想哭的教科书换成咱们老百姓聊天、就连聊通宵的劲儿，顺便往里塞点真、就连有点糙的数据和梗。 先说这“封建迷信”那层皮，实际上挺复杂的。 大量人一提到“封建迷信”就脑补一堆八竿子打不着的大杂烩，实际上这玩意儿在电影史里是个挺有争议的命题。最早学英语的导白老师，就是靠译制片逼出来的。
那时候假洋鬼子大量，电影里充满了那种叫“迷信”的桥段，比如用十字架喂猪、用十字架镇鬼。
那时候的翻译，字正腔圆，甜得发腻，但全是“封建迷信”四个字。到了后来，真正的大导演们启动内卷，他们发现光靠翻译那点烂梗混日子忒累了，得自己造。便，王贝那帮人顶着“地下党”的帽子，硬是给那些被翻译出来的“迷信”加上了一层“革命文化”的面纱。
这时候的“封建迷信”，实际上已经演变成了一种新的、更具政治对意味的“迷信”，用来表达这种“为了革命不惜牺牲一切”的狂热。OK，懂了吗？别问，问就是“封建迷信”在电影史里就是个历史名词，不是让你去洗脑。 再讲讲“类型片”那点事儿。你知道好莱坞那种拍偶像剧、拍超级英雄大片、拍恐怖片的流水线吗？那叫类型片。而中国呢？咱中国拍电影，压根儿就不是如此按部就班的。咱讲究的是“大制作”，讲究的是“大场面”，讲究的是“震撼”。
故此，咱们的电影史，实际上就是看咱们如何把这种“大制作”变成“大场面”的过程。
比如《霸王别姬》，你跟我说它不是“大场面”？那它如何拍出来的？ 有个数据挺有意思，讲戏的演员叫“戏子”，也就是“青衣/老生/花旦”这些行当。在民国时期，这行当叫“四大名旦”。到了 50 年代，这行当被改成了“四个现代名旦”，也就是“老舍”、“田汉”、“蔡楚生”、“郑君里”。
你看，名字改了，戏班子也没变。
这就叫“名角儿”，你的面子、你的面子，借给别的戏班子，他们还得把脸皮贴给你，这叫“借脸”。
这叫啥？这叫“包身工”！
这啥年代？这叫 50 年代。咱中国人爱管这叫“包身工”。懂了吗？别问，问就是“包身工”在电影史里就是个贼特殊的术语。 还有啊，咱们中国有个词叫“好莱坞式”。
这玩意儿实际上是翻译腔，是英语里的"Western"被翻译成了“大制作”。
后来咱们又把它硬生生扭成“西方化”。
这玩意儿在 20 世纪 80 年代特别流行，那时候哪位不想要“西方化”？哪位不想要那种“大制作”？哪位不想要“好莱坞式”？故此，90 年代赶明儿，咱中国拍电影，启动搞“本土化”，搞“民族化”。
这时候的“本土化”，就是把你原来的“好莱坞式”给换了根管子。 说到数据，你就知道这“本土化”有多猛了。90 年代的国产片，票房收入翻了几十倍，只用了短短几年。就连，90 年代国产片的数量，在 50 年代就已经翻了十几倍。
这就叫“数量级”不同。
还有啊，咱中国有个著名的“双雄”现象，就是“梁祝”和“杨白劳”。
这两个片子，一个演了 40 年，一个演了 50 年。
这就叫“双雄”，玩的就是工夫差。 再说说那个“国庆”假期。你知道为啥叫“国庆”吗？出于它最早叫“国庆节”。
后来，出于要搞“国庆”活动，顺便搞“国庆”旅游，所赶明儿来改成了“国庆节”。
这就叫“改头换面”，玩的就是“字面意思”的谐音梗。懂了吗？别问，问就是“字面意思”在电影史里就是个贼典型的例子。 还有啊，咱们中国还有一个“特殊节日”叫“春节”。你知道为啥叫“春节”吗？出于它最早叫“春节”，后来出于要搞“春节”活动，顺便搞“春节”旅游，所赶明儿来改成了“春节”。
这就叫“改头换面”，玩的就是“字面意思”的谐音梗。懂了吗？别问，问就是“字面意思”在电影史里就是个贼典型的例子。 最终，咱还得提提“奖项”。你知道“金鸡奖”和“百花奖”的区别吗？金鸡奖是给电影，百花奖是给表演。金鸡奖是“金”，百花奖是“花”。
这就叫“金”和“花”的区别。懂了吗？别问，问就是“金”和“花”的区别。 好了，咱把那些教科书里那些花里胡哨的“起初、其次、最终”都扔了。咱就按这个思路，把那些“大制作”、“大场面”、“震撼”、“包身工”、“借脸”、“本土化”、“双雄”这些词，一个接一个地往脑子里塞。
这样，你的笔记是不是瞬间就充满了血性？
是不是瞬间就充满了“大场面”？
是不是瞬间就充满了“震撼”？ 记住，考试的时候，分数本来就不多，你得多用点脑子。别整那些“”要么“毋庸置疑”的废话。咱们就咱俩，就如此聊。聊完了，咱再看一眼那本厚厚的《中国电影史》，看看那上面是不是全是“封建迷信”、“包身工”、“借脸”、“本土化”这些词？ 行吧，作业交上去。别问为啥，问就是“作业”在电影史里就是个贼特殊的术语。懂了吗？别问，问就是“作业”在电影史里就是个贼特殊的术语。